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viernes, 24 de octubre de 2014

SINCRONIZANDO: “What am I sayin’ in here?”



 Ejemplo de sinc con visemas. Método de Jason Osipa

 “What am I sayin’ in here?”


 Estan realizados a 24 fotogramas/segundo

El audio se puede descargar gratis de la web del libro
Stop Staring Facial Modeling and animation Done Right de Jason Osipa

Resumen del sistema:
1º IDENTIFICACION DE VISEMAS  Y ANCHO/ESTRECHO: se han identificado los visemas (texto bajo la frase)
2º  LOCALIZACION DE VISEMAS Y ANCHO/ESTRECHO  En el primer gráfico de audio estan marcados con keys los visemas (triangulo cerrado: forma ancha y triangulo abierto: forma estrecha. En este caso han salido todos anchos)
3º LOCALIZACION DE ABIERTO/CERRADO: en el segundo gráfico están marcados las keys con linea los Cerrados y con círculo los Abiertos
4º PULIDOS Y CORRECCIONES: en el tercer gráfico es la fase de pulido: se ponen oposites para marcar estrechos entre tantas formas anchas. Esta fase recomienda Osipa que se haga atendiendo a una visualización en conjunto para detectar los problemas mas que ir frame a frame










miércoles, 22 de octubre de 2014

Otros apuntes sobre la sincronización



Otros apuntes sobre la sincronización 
(Jason Osipa: Stop StaringFacial Modeling and animation Done Right )


Taponar los finales

Lo primero que hago cuando comienzo cualquier sincronización es situar keys en el primer y el último cuadro de la escena. En escenas muy largas, hago key en todos los controles en el inicio y al final de cada frase, sólo para asegurarse que la cara "se limpia" después de cada sección. Recomiendo este paso en la sincronización para "taponar"  los extremos de la escena y de las frases. No produce ninguna diferencia en el producto final, sino que hace que el mantenimiento de todos tus controladores sea menos intenso a medida que trabajas.


Antes es mejor

La luz viaja más rápido que el sonido. Realmente no sé si es eso, o si se trata de la forma en que el lenguaje humano funciona, pero estamos acostumbrados a ver la boca en posición antes de que haga el sonido. Al crear su sincronización, alineando el sonido a cuadro,  puedes notar que la sincronización parece atrasarse con respecto al sonido cuando ambos se reproducen. Tendrás que adelantar tus keys o atrasar los sonidos para conseguir que la animación se vea bien. La cantidad de “desincronización” pueden variar de uno a cinco frames. Si tienes que sincronizar y el sonido se está produciendo entre dos keys, favorece la primera -que, también, por lo general es la que se ve mejor.



Sonidos percusivos

Ciertos visemas, sobre todo los de percusión como el B y P, se tienen que formar y realizar antes que el sonido. En algunos casos, incluso tienen que ser mantenidos unos pocos fotogramas de manera que sea muy obvio que había un hold y una liberación. La razón es que el sonido se hace realidad en la liberación de la forma, no en la creación de la forma. Si una B o P no se ve del todo bien, sólo arrástralo un par de fotogramas antes y / o mantenlo durante unos cuantos fotogramas.



La lengua

La lengua debe ser una de las últimas cosas que haces en lo que se refiere a la sincronización. Su propio conjunto de visemas es más fonético. Nota muy importante: No animar la lengua como una cola!  No hagas overlaping. Si haces eso con la lengua durante una escena normal de diálogo, que se verá horrible. Esto hace que el personaje que tiene la lengua dormida o hinchada.

 

L, N, D, T, S, C, EE implican el movimiento de la lengua en la boca.

TH Este tipo de sonido, y a veces S y T, empujarán la lengua hacia adelante en la boca, a veces incluso asomando entre los dientes.


Fuente: Stop StaringFacial Modeling and animation Done Right de Jason Osipa


martes, 21 de octubre de 2014

SINCRONIZACION LABIAL: SONIDOS REPETIDOS




Todo es relativo. Realmente no hay una garantía total y rápida de que una forma concreta sea perfecta para un sonido. Las formas construidas para un personaje pueden variar en otro

Esa es una de las muchas variables que entran en la mezcla; otra es la ubicación de un visema en una frase o palabra. Si tienes cinco EEs en fila, tienes un problema, ya que la boca se quedará en la misma forma Ancha, mientras que la mandíbula se mueve. En una situación así, es posible que tengas que reducir algunos de los EE, para marcar el inicio y salida de los EEs más extremos, a pesar de que todos sean EE.

Opuestos
Opuestos es cuando se toma la decisión de crear un fotograma clave entre otras claves, pero en la dirección opuesta, para fortalecer el aspecto de esas formas originales. Si tienes un largo tramo de repetidos Anchos, implicaría poner claves Más Estrechas entre ellos para marcar esos distintos Anchos. Como si fuera una anticipación
 


Relativos entre absolutos
Este es un concepto muy similar al de los opuestos, pero en este caso obviando  un visema relativo. Cuando un visema como T, S o R, que son todos Más Ancho en relación con su entorno, surge entre dos absolutos también anchos, hay un conflicto de papeles

 Bueno, podría se que hacerlo Mas Ancho no sea lo mejor. Le quitamos anchura. Hay situaciones en donde, incluso, es posible que en realidad quiera ir un poco Más Estrecho. Un T / S entre dos EEs o bien se reducirá o se mantendrá igual. La palabra cheesy da un buen ejemplo: CH-EE-S-EE. La S es por definición más amplia, pero entre dos EEs, debería ser más estrecha para hacer que esas EEs se vean más amplias. 

Stepping
Es una técnica de escalonamiento de las formas. En los opuestos, si tienes varios Anchos en fila, es posible comenzar poner claves Más Estrechas entre ellos. Con Stepping, en lugar de tener tres Anchos al 100% cada uno y tres formas Más Estrechas entre ellos, harás la primera Ancha un poco menos ancho, la segunda  Ancha más ancha que eso, y la tercera la más intensa. 

La palabra believe es un buen ejemplo de cómo stepping puede ser muy útil: B-EE-L-EE-V B-EE-EE-V. Si se va a eliminar a una de los dos EEs aquí, la palabra probablemente quedaría demasiado "flotante" por el medio, que suele ser el caso cuando la misma visema se repite varias sílabas. En lugar de hacer tanto EEs lo mismo, me gustaría hacer la primera tal vez el 40% y el segundo alrededor de 75%.

Usa los opuestos y stepping a tu discreción -no los trates como reglas absolutas para aplicar siempre. Este método de identificación y corrección de movimientos repetitivos mal definidos es útil sólo si por defecto no funciona. A a veces movimientos repetitivos mal definidos lucen bien!


lunes, 20 de octubre de 2014

Hey buddy, I don’t like your face





"Hey buddy, I don’t like your  face"

Un ejemplo de sincronizacion (método de Jason Osipa)



Siguiendo el orden recomendado, se procederá con visemas y luego con abierto / cerrado. Por lo general, esto se haría sobre toda la escena, o al menos en frases de una escena. Es decir: analizar primero los visemas de la frase completa y volver para analizar los abierto-cerrados de la boca. 

Para este ejemplo, voy a tratar a cada palabra como su propia línea. Al acortar el tiempo de retorno de cada palabra, se verá más claramente por qué podemos obviar sonidos en la fase visema, y como volvemos a recogerlos con el Abierto / Cerrado.





"Hey buddy, I don’t like your  face"

Hey ( visemas )  H -EH -EE IH -EH -EE IH -EE. H no es un visema, y en la mayoría de las situaciones, se ignora. Cuando no se puede ignorar - una decisión tomada al intentarlo, y no queda bien – lo canalizamos a la forma IH, más ancha. Para escribir la palabra en términos más cercanos a solo-visema sería IH -EH -EE. Puesto que EH es principalmente una función de la boca Abierta, se deja fuera y los visemas que quedan son sólo IH -EE, casi como " hi ". Puesto que  IH es relativo, y EE no lo es, IH estará bien en  la anchura por defecto, tal vez un poco más amplia, y la EE será Ancha. Toda la palabra apenas va desde Ancho a Más Ancho. Esto cubre la parte Ancho / Estrecho de visemas, pero esta también la dimensión de la altura de los labios. No hay labios en estos sonidos, como B , M o P , pero están IHs y EEs . Ambos pueden beneficiarse de una cierta altura añadida, por lo que me gustaría añadir una cierta altura, a nivel de la palabra.

Hey (abierto / cerrado) La secuencia aquí es semi-cerrado, abierto, semi-cerrado. Puesto que hay un flujo de aire durante el sonido H, necesitamos abierta ligeramente para comenzar con la boca. El sonido principal viene del medio de la palabra, de modo que es donde la mandíbula está más abierta, y luego casi se cierra al final. Así como he explicado, esta es, básicamente, animada en Abierto a las sílabas. Cabe destacar aquí cómo rompe el EH desde el centro de la H-EH-EE que puede parecer raro durante el trabajo de visemas debido a que se ignoró el sonido EH, ya que es importante. Mediante la adición de la mandíbula cuando se produce la EH en la palabra, hemos creado el sonido EH, aunque no se haya considerado explícitamente en los visemas. EE + Abierto = EH. Esta es la forma en que podemos eliminar también mucho que pensar durante la fase  visema; las piezas se unen en pases posteriores, como las fases de abierto / cerrado y detalle. Confía en el proceso.

Buddy (visemas) B-UH-D-EE B-UH-T-EE B-UH-EE B-EE. La lógica aquí va a través de varias etapas. En primer lugar, el D se canalizó en una T (que es el mismo que IH), ya que es la forma más cercana en una relación de sonido. Entonces, ya que la T y EE son más o menos lo mismo, sin realmente gran necesidad de distinción (un juicio artístico que hice), la T se quita para dejar la EE sola. A partir de ahí, quité la UH, ya que es más una función de la mandíbula. Lo único que nos queda es B y EE. El B es principalmente una función de la mandíbula, pero también un encuentro de los labios, es evidente que existe un problema de la altura del labio, por lo que el B debe quedarse.


Buddy (abierto / cerrado) Cerrado, abierto, semi-cerrado, semi-abierto, semi-cerrado. El Cerrado de partida es en realidad el mismo acabado Cerrado de la palabra anterior. Esto salta a través de abierto / cerrado dos veces porque hay dos sílabas. El movimiento es más sutil para la segunda mitad, he llegado a la conclusión, sobre la base de lo que se ve bien cuando se trata de un vistazo.


I (visemas) Se trata de AH-EE o UH-EE, que se reduce a sólo EE. Esto nos lleva a algo nuevo. La última visema es ancha, y también lo es ésta. Este es un trabajo para los contrarios. Eso es algo que se suele dejar para la fase de detalle, pero quiero responder a tantas preguntas por adelantado en este ejemplo como sea posible. Para mantener a los dos sonidos más claramente separados, yo recomiendo poner un ligero movimiento Más Estrecho entre los sonidos Anchos para mantener distinguir cada uno.


I (Abierto / Cerrado) Secuencia: Cerrado, Abierto, Cerrado. Como probablemente esperas, este es sólo un Abierto / Cerrado basado en sílabas y con la primera Cerrada simplemente montándose sobre la palabra anterior Cerrada. Este Abierto ayudará a poner de nuevo en el UH o AH que fue ignorada en la etapa visema. Ves qué bien los dos pasos funcionan juntos?


Don’t (visemas) encauza esto como D-OH-OO-NT D-OH-OO-T T-OH-OO-T T-OOOO-T T-OO-T OO-T. Este es el primer caso en el que vamos a tender un puente a través de visemas en dos palabras. Como se puede eliminar, o "encauzar", visemas del mismo tipo en el interior de una misma palabra,se puede hacer lo mismo a través de distintas palabras. Las divisiones en las palabras y los sonidos es algo que creamos en nuestra escritura, pero no está realmente allí en el sonido. Dado que el D se mueve sobre una T y el T sale de una EE (en español i), sólo tendremos que obviarlo. A continuación, el OH no es realmente un visema, pero sí un tipo menor de OO, por lo que vamos a considerarlo de esa manera. Cuando haces eso, terminas con dos OO próximos entre sí y puede obviar uno. El N no es un visual necesario, por lo que sólo tendremos que ir directamente a la T. Todo lo que estamos marcando con keys son un Estrecho y luego un Más Ancho.


Don’t (abierto / cerrado) Esta secuencia está Cerrada, Abierta, Cerrada. Tomando prestado el primero Cerrado desde el final de I, esta vez es sólo representante de la sílaba y, con Abrir ocurriendo cuando las formas bucales van de Estrecho a Ancho, nos da nuestra forma de OH en el medio.


like (visemas) L-AH-EE-K L-AH-EE L-EE.  Desde L se intercala entre dos Anchos-T de la palabra anterior y el EE en éste- voy a volver para estrecharla ligeramente. El AH será creado a través de la apertura de la boca, así que lo ignoramos, y la K es insignificante, por lo que nos quedamos con sólo L-EE.


Like (abierto / cerrado) Cerrado, Abierto, Cerrado. 


your (visemas) EE-OH-R EE-R. El OH que lleva en el R tiene  la misma forma, así que vamos a obviarlo y dejar que lo recoja el Abierto / Cerrado. Básicamente, tenemos Ancha-Mas Estrecha.


your (abierto / cerrado) Cerrado, Abierto, Cerrado.


face (visemas) F-EH-EE-S F-EE-S F-EE. El F es un visemaLa EH está compuesto por el movimiento de un visema a otro más la mandíbula, por lo que lo obviamos aquí. El S no es ni más ancho ni menos ancho que el EE, por lo que puede ser ignorado, también. Nos quedamos con F-EE.


face (abierto / cerrado) Cerrado, Abierto, Cerrado. Obtener el Cerrado de la última palabra , Abrir y Cerrar durante la duración de la palabra.





. El proceso completo se ve así:


1.  Identificar visemas
2. Identificar abierto / cerrado.
3. Identificar formas relativas entre las absolutas
4. Inserte los opuestos y pasos. 

Esa última va a depender de ti y de lo que practiques.

Fuente: Stop StaringFacial Modeling and animation Done Right de Jason Osipa